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静静的凝望窗外，看着那似雾似烟，如丝又如珠的雨，我陷入沉思:雨季更迭，自然轮回，云雨变幻，这不就是雨的灵魂吗？草木萌发，喜雨而归；夏日炎炎，盼雨滋润；硕果累累，谢雨浇灌；白雪皑皑，酝酿来春
似骤似倾盆，或柔或抚面
雨都会不期而至，不期而归
就在这自然的转化和升华中将自己的躯体和灵魂奉献给了大地
雨落校园，这不就是我们老师的光辉写照吗？人生也就像这不期而至的雨，风云变幻，把握好每次风云，悄然化作雨滴降临大地便是最好的珍惜
将生活中的点滴细细品味，伤心时的泪，开心时的醉，都是因追求而可贵
月落不是岁月的过，云散不是风儿的错，洪水不是雨的罪
只要有风有雨，大地的颜色就不会是黄色；只要燃烧殆尽，蜡烛的眼泪就不会流淌
一桌一饭的浪漫隐藏着平淡的真谛，一茶一说的雅俗潜伏着美好的风景，一心一路的改变聚散着经典的岁月
昌马石窟据史书记载开凿于五代宋初，后历元明又有续凿和修复
先后有石窟24座，分为上窖石窟和下窖石窟，分布在昌马乡水峡村的上窖山和下窖山一带
1932年12月25日，昌马盆地发生了震级为7.7级的强烈地震，使上窖石窟的12座洞窟全部被震塌，石窟中的壁画、彩塑被全部损毁
下窑石窟的大多数洞窟也被这次大地震损毁，只有4座洞窟幸存，这就是我们看到的4座洞窟了
昌马石窟与敦煌莫高窟、安西榆林窟及新疆的石窟寺一样，其彩绘和彩塑的手法娴熟，造型生动，色彩艳丽
壁画和雕塑反映了当时社会的生产和生活状况，也渗透了较为浓厚的佛教思想
其艺术手法，与敦煌石窟艺术手法极为相似
尤其是壁画的艺术风格与敦煌莫高窟西夏壁画风格一致，人物比例准确、线条浑厚，其中的北凉造像，是早期佛教造像中的杰出作品
西夏风格的壁画如何在这里再现？它的历史背景是怎样的呢？ 翻开沉重的历史书卷，我们可以看到：远在宋代，党项族由氏族部落制发展为奴隶制，并建立了党项族奴隶主国家夏国，史称西夏
青藏高原，包括河西走廊一带，均为西夏统治的区域
《辽史·西夏记》记载：西夏庶民穿绿色衣服，文武百官戴冠，着红色衣服，佩短刀，穿靴，秃发，耳重环
这一西夏人或典型或普遍的装束特征在不少石窟的壁画像中都有体现
西夏时代的人们还崇信过佛教，尤其是在后期
安西榆林窟3窟西夏壁画中的乐舞图，所描绘的两个舞女上身半裸，斜披绸带，露一肩，下着长裙短裤，戴冠
颈、手臂有璎珞、臂钏、手镯等饰品
二人各持长长的飘带，赤足，左边舞者吸右腿，右边舞者吸左腿，相对而舞，姿态雄健，具有游牧民族的特色
而莫高窟壁画中的童子飞天像，舞者秃顶，梳一小辫，双足着靴，由此可以想见这必是西夏的儿童舞蹈
昌马石窟下窖3窟的西夏持莲蕊飞天，舞伎戴花冠，手持莲蕊，飘带飞舞的画像，也是极为珍贵的
我想能否这样来看：沿着疏勒河这条主线，也就是逐水草而牧的西夏游牧民族，在祁连山以北地区的牧场分布，昌马石窟在上游，榆林窟在中游，莫高窟在下游
它们交相辉映，生发了艺术的桂冠
在它们必然的联接中，该有一条剪不断的纽带在
在同一个时期，这些画匠们都在大河的悬壁上选择了绘画艺术的高地
他们所用的颜料，所习惯的色彩，所崇尚的姿态，所要表达的宗教情感和生活场景，让这一条大河传输出了一个民族的思想，运载了千年历史的风尚和底蕴
我不知道今天的敦煌学家们有没有大河说的思考，但是，这是确确实实存在过的，存在的
1981年，昌马石窟被甘肃省人民政府列为省级文物保护单位
我和王新军去的那一次，距命名已过了10年时间
但是在石窟内，我看到墙角下堆积着不少的彩色粘土片
这大约是风蚀和病害的缘故吧？后来听说文物部门对石窟内的壁画做了部分复原，但又遭到了一些不法分子的破坏
取过草腰子（捆麦子用的草绳
质量好些的是稻草搓就的，也有图省钱用麦秸杆泡湿了搓成的），把一大束系在腰间，用一根抽一根
或许是系在腰上的原因才叫草腰子吧
顺着割过麦子的麦垄，然后双手捡起散着的麦子搂成一抱置于草腰子上，在牵住草腰子两个头，用力很刹，系成一捆
弯腰铺绳，捡麦，抱紧，刹绳，系牢，再弯腰，铺绳，捡麦，抱紧，刹绳，系牢……看似简单，也非常的累
腰酸背痛，两眼冒金花，有时候还晕头转向
唉，真应了那句话:麦子地里没好活啊！捆过大约一半左右的麦子，实在不能再坚持，就蹲坐在麦地，自顾自擦汗凉快
母亲发现后，告诉我:回家做饭吧
并嘱咐了要做的饭食
于是，解下系在腰间的草腰子，来到地头叫上弟弟回家
“我即是夷羿
”他说着，看看本人所射的箭，是正贯了草鸡的心，固然死了，末后的两个字便说得不大洪亮；部分从赶快跨下来