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大家开始坐下来清算，你对我的好，我对你的爱，但是我好累
我不能为你改变，我也不想为你等待
我好想一个人过我的小日子
在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨
片子中充溢着声，炮声和血腥是一部典范的“恐惧”片
我局面更加深的一个是两处瓜代展示的画面，部分是西乡一家三口高兴的观察烟花部分是板本和同族在不停地交战
一个是欢乐的，一个是苦楚愤恨的
山坡有桃花、李花开了
但却找不到花开的感觉
干燥
人生是出戏，开幕闭幕，总有想不到的相遇，料不到的相逢
桃红时节，柳绿时分
一笑成歌，一语成眠，浅笑嫣然，如痴如霞
百年的回眸，千年的等待，亦不过如此
轻轻诺下“你不来，我不去
你不走，我不老”的誓言
相遇，终成一笑;相逢，终成一歌
那午夜琉璃般的心事，纠结般的落寞，枕边犹存的青丝
抑或用同样的心境，在那心灵深处最柔软的地方，读着赏着这温情脉脉的文字，脉脉温情的情怀，也许语凝咽，调不成声
也许就是这样的午夜，这样的寂寥，这样的文字，才能听到寂寞在唱歌，心事在飘零
恍似浮萍，又若雨丝
无心，空停留;无爱，空欢喜
一风一涟漪，一心一情怀
浅浅心事，浅浅漾
淡淡思绪，淡淡眸