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早起的行人踩着自行车碾过濛着水汽的青石板道，“叮铃叮铃”的铃声打破了清晨的宁静
紧接着一片“哗哗”的下门板声，渐渐地在整个街区漫延开来
乌镇新的一天又开始了
减去二十岁，能增强者的生机
缩小牵制，震动范畴更广，此刻七八十岁的人也敢到泰西和新马泰俄日韩等地旅行
也敢爬名山大川
有的人还能自驾游等,震动空间夸大了
弋舟：你看，我刚才提到昆德拉，你提到了“经典短篇小说”-真的是我的“善良心”吗？如果我的某些陈述引起了这样的判断，那么我应该反思一下
实际上，尽管世界文学对我们的影响已经是不容置疑的事实，但时至今日，在中国作家中已经对这种影响进行了反思
至少，我对“短篇经典”不满意，除了对特定小说技术的相似性不满意，对深深涉足西方文学资源并面对自己独特经历的中国作家也不满意
虚弱
到目前为止，我的确致力于写短篇小说和短篇小说
这与个人写作能力，美学，我们的文学场景以及时间和岁月有关
也就是说，这是“限制”的结果并不表示我对小说的鄙视，这是由于我的局限性
我从未与西方作家互动，电影界的人也没有办法谈论我只是在一些文学活动中与西方作家进行了短暂的交流，随着现代小说的发展到今天，很难说小说家写作时不会受到其他类型艺术的启发，而是出于需要捍卫职业荣誉，我还要说某些电影的叙事风格是从某本小说中借来的，叙事风格现在图像已经足够强大了，为什么还要让文学受到它们的影响呢？
时间和生命，原来是这样令人绝望的东西
假如没有时间，假如时间不存在，假如人能从过去、现在、将来分离出一个一个的自己，这么多分身，象孙悟空变出来的猴子，又该怎么相处呢？现在是上午十一点，我看见十点半的我正趴在床上读《全球通史》，十点四十的我从床上起来，十点五十的我正在屋子里踱步，一边按着腰，因为腰痛得厉害，现在是十一点零一分了，我又看见十一点的我正在写着时间和生命，或者说时间和死亡的事
当“没有明天的一天”终于到来时，无数先前的我充满怜悯地看着现在的自己，伸出手来，我却无法抓住，他们眼睁睁看着我永远地离开
在我离开的一瞬间，过去的这么多我，也象轻烟一样的散了，不复存在，好象根本就没有存在过
她们本来就只活在我自己的记忆里，是我的世界，我的存在
随着我的消失，她们不复有任何意义
活在她们和我的脑子里的炊烟、河流、野花、母亲的饭菜的香味，都不再有任何的，任何的意义……
新闻记者不日从作者出书社得悉，继《装台》《角儿》两部颇具感化力的长篇演义后，驰名作者陈彦将于连年推出本人的“戏台三部曲”第三部——《笑剧》