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作家以贺氏一门爷儿俩两代人的生存和运气为干线，在戏与人生的交彼此动中牵扯出宏大的尘世世各色人等的人命情景——怨憎会、爱分辨、求不得诸般遭受所致之升降、成败、得失、盛衰荣辱之类不计其数，并于此间表白了对戏曲与汗青、期间和实际联系的领会
母亲两个字是我不敢去触碰的难过，我也从不敢用笔墨的办法往返忆母亲
那些被深深隐藏在内心对母亲的回顾和惦记，是我没辙言说的殇
对于母亲的笔墨我从不曾提条记录
我的笔墨里也很罕见对于母亲的只言片语
??江是尚未闻过城气市味的江，又被群山逶迤挽留，流动得极慢，就如江边的水姑，花鞋小辫，清纯着呢
夜来正要听一箫小伙儿的心事，月儿却上来了，江水便舒开了一怀恬静，接那月光来净尘身
江水想的是，月光从那嘈杂的地方来，该让它洗还一身莹洁
月光却思量，江水就要淌进红尘去了，得再为它浴出一份澄碧
江水洗着月光，月光浴着江水，彼此濡染，往还亲昵，濡着亲着就你我难辨月水一色了
两岸的青山，屏息又屏息，闪开再闪开，唯恐弄出一丝动静
四序充溢着咱们的生存，咱们的生存因四序的生存而精粹
最汗颜的就是鱼漂了，我们很惭愧地从群众田地里折来高粱杆，取最轻最细的一段绑在鱼线上，虽然严重地违犯了“不拿群众一针一线”的教育，但也是逼上梁山、无可奈何，最后习惯成自然发展到乐此不疲