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而且，绝不是一般的不平
一般的不平只能生出湖泊
唯有大不平，才能生成真正意义上的海
而水潭江河之类，在不平之中简直就不足挂齿
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哦，原来是两盆花要二十五块钱
这价可不低，我上次买了同样的两盆花，只花了二十块钱
但我还是买了下来，抱着两盆花在一声又一声参差不齐的哟喝声中走出了花市
上书时，我上小学时感到沮丧，因为我无法写最后一首诗“忙于利用东风”
即使我仍在那学年的学年中获得了第一名，但我仍然会因为母亲的口吻而感到沮丧：“你看到自己比别人更好，为什么你看不到自己比别人差？”我觉得我还有很多地方不能令人满意
当时，它真的很强大而且很荒谬
在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨
澡雪的春天，我偶尔走过从前我与你牵手的长巷，一石一壁，都如此清瘦清晰，一切都似不曾发生，一切都早已逝去